Dorothy Arzner – Erfinderin des Boom Mic

Arzner betrat die Filmwelt als Schreibkraft für Paramount Pictures im Jahr 1919. Und 1927 hatte Arzner ihren ersten von 20 Filmen mit Fashions for Women gemacht. Sie war eine der wenigen Frauen, die in den 1920er und 1930er Jahren Regie führten, und war die erste Frau, die der Director’s Guild of America beitrat. Während andere mit dem Übergang des Mediums vom Stummfilm zum Sound kämpften, gedieh Arzner und erfand Innovationen. Um den schrillen Filmstar Clara Bow nicht mit der neuen Herausforderung, die der Sound mitbrachte, abzulenken, ließ Arzner ein Mikrofon von einer Angel hängen und bahnte dem ersten Boom-Mikrofon den Weg.

Sie fuhr fort, Francis Ford Coppola zu unterrichten und

Arzner wuchs in Hollywood, Kalifornien, auf, wo ihr Vater ein Restaurant neben einem bei Schauspielern beliebten Theater besaß. Ihre Arbeit in der Filmindustrie begann, als sie anfing, Drehbücher für die Famous Players-Lasky Corporation zu schreiben, aus der später Paramount wurde. Nach sechs Monaten wurde sie Cutter und Redakteurin bei Realart Studio, einer Tochtergesellschaft von

 Paramount. Als Chefredakteurin schnitt sie 52 Filme, bevor sie zu Para

mount zurückgerufen wurde, um den Valentino-Streifen Blood and Sand (1922), ihren ersten „großen Film“ und den ersten Film, für den sie einige der Dreharbeiten übernommen hatte, zu schneiden und zu bearbeiten. Bald jedoch erhielt sie ein Angebot, einen Spielfilm für Columbia zu schreiben und zu leiten, und blieb nur bei Paramount, als ihr die Gelegenheit geboten wurde, einen angeseheneren“A“ – Film zu drehen. Nach vier erfolgreichen stillen Spielfilmen für Paramount-Fashions for Women (1927); Zehn moderne Gebote (1927); Bekommen Sie Ihren Mann (1927); und Manhattan Cocktail (1928) – wurde Arzner mit dem ersten Tonfilm des Studios betraut, in dem Clara Bow, The Wild Party (1929),

Für Paramount inszenierte sie elf Filme, darunter Sarah and Son (1930) und Anybody’s Woman (1930), beide mit Ruth Chatterton und Honor Among Lovers (1931) mit Claudette Colbert. Sie verließ Paramount 1932, um freiberuflich zu arbeiten und drehte Filme für RKO, United Artists, Columbia und MGM. Während dieser Zeit machte sie Christopher Strong (1933) mit Katherine Hepburn und Craigs Ehefrau (1936) mit Rosalind Russell. Nachdem sie Hollywood 1943 verlassen hatte, eine Entscheidung, die sie frei machte, obwohl sie wohl durch Konflikte mit Louis B. Mayer katalysiert wurde, machte sie Trainingsfilme für das Frauenarmee-Korps; produzierte ein Radioprogramm, Sie sollten ein Star sein; arbeitete in der Theaterproduktion; und lehrte Filmemachen am Pasadena Playhouse und später an der UCLA.